百色音乐厅
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产品描述

音乐厅声学设计的指标  一流的具有高雅文化氛围的专业性音乐厅可供自然声演出,并适应多种风格的音乐作品演出。
  1.声学指标
  作为研究厅堂主观感受的音质评价和客观物理量的音质参量的室内声学,自20世纪50~60年代以来经历了数十年的研究,已经从众说纷纭的数十个参量中取得了共识的有5个,音乐厅为6个(如下所列)。但仍然还不尽人意,主观评价的方法和参量还存在不少问题;某些物理参量尚未能达到定量的程度,物理量与主观感受的关系如何,尚待不断深入研究,因此室内声学的主观音质评价和客观音质参量的研究,仍是一个要不断深入研究的课题。
  (1)音质评价(主观):混响感、丰满感、低频感
  相应的音质参量(客观):混响时间(T60)和它的中频与低频之比的作用。推荐值:1.8~2.0s,小于1.7s则音质较差,中小型见注(3)
  音质设计的措施:大空间。与厅内材料选择有关,选用材料应能控制振动,若选用木板材,厚度宜为8cm
  (2)音质评价(主观):响度
  相应的音质参量(客观):接收点的声能密度或声场力度感(G),适合听众的声级 77~80dBA,G值:计算复杂,误差较大,实测较复杂
  音质设计的措施:与体型有关;应有较多的早期反射声。以80ms为界,声源处两墙之间的宽度值为17~18m
  (3)音质评价(主观):清晰度
  相应的音质参量(客观):接收点处的有效声能与无效声能之比(G80)
  音质设计的措施:与体型有关;具有较多的早期反射声。并在后期声(混响声)有很好的扩散效应
  (4)音质评价(主观):亲切感
  相应的音质参量(客观):早期反射声的初始延迟时间间隙(t2),良好设计值为20ms,大于35ms则不利
  音质设计的措施:与体型有关;直达声与反射声之间的时间差(约20ms),反射面与接收点之间的距离为7m左右
  (5)音质评价(主观):空间感或环绕感
  相应的音质参量(客观):较多的早期侧向反射声(LEV)
  音质设计的措施:与体型有关;早期侧向反射声的时间-能量-空间分布合理
  (6)音质评价(主观):演奏台的演员之间,与指挥之间的彼此感受
  相应的音质参量(客观):直达声与反射声之比
百色音乐厅
人们认为维也纳金色大厅的高、宽组成近似于正方形的横截面,宽、长近似1比2,和适中的宽度都是音响空间的理想组合,有利于大量侧向反射声到达观众席,产生良好的空间感;女神像等装饰形成了凸凹丰富的表面,有利于漫反射形成更加均匀的声场;砖墙上涂石膏灰泥,形成恰到好处的反射;较长的混响,不算大的空间,保证有足够的声能密度等等。这些都与现代理论相吻合。
百色音乐厅
在前年,维亚纳金色大厅升级了音响系统,选用了Meyer Sound可转向CAL柱形阵列扬声器,Allen & Heath iDR DSP以及矩阵混音器用于信号处理和基本混音,其他的新设备包括森海塞尔带有MMK 965电容话筒头的手持式无线麦克风,以及天龙DN-700C激光唱机。
维亚纳金色大厅在近年来似乎因经营原因,变得不再像人们想象中的音乐殿堂了。有媒体爆料,维也纳金色大厅一次3万欧元就能租借演出,被鱼龙混杂的演出透支了不少美誉度。
百色音乐厅
阿姆斯特丹音乐厅音乐厅的座位数为2037座,长、宽、高分别为26.2 m、27.7 m、17.1 m,体积为18 780 m³,每座容积为9.2 m³/座。座椅总占地面积843 ㎡,每个座椅占地面积为0.41 ㎡/座,相比目前国内音乐厅每座容积0.52 ㎡/座而言,阿姆斯特丹音乐厅座椅的舒适度要差一些。
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