呼和浩特音乐厅
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产品描述

人们认为维也纳金色大厅的高、宽组成近似于正方形的横截面,宽、长近似1比2,和适中的宽度都是音响空间的理想组合,有利于大量侧向反射声到达观众席,产生良好的空间感;女神像等装饰形成了凸凹丰富的表面,有利于漫反射形成更加均匀的声场;砖墙上涂石膏灰泥,形成恰到好处的反射;较长的混响,不算大的空间,保证有足够的声能密度等等。这些都与现代理论相吻合。
呼和浩特音乐厅
音乐厅声学设计的指标  一流的具有高雅文化氛围的专业性音乐厅可供自然声演出,并适应多种风格的音乐作品演出。
  1.声学指标
  作为研究厅堂主观感受的音质评价和客观物理量的音质参量的室内声学,自20世纪50~60年代以来经历了数十年的研究,已经从众说纷纭的数十个参量中取得了共识的有5个,音乐厅为6个(如下所列)。但仍然还不尽人意,主观评价的方法和参量还存在不少问题;某些物理参量尚未能达到定量的程度,物理量与主观感受的关系如何,尚待不断深入研究,因此室内声学的主观音质评价和客观音质参量的研究,仍是一个要不断深入研究的课题。
  (1)音质评价(主观):混响感、丰满感、低频感
  相应的音质参量(客观):混响时间(T60)和它的中频与低频之比的作用。推荐值:1.8~2.0s,小于1.7s则音质较差,中小型见注(3)
  音质设计的措施:大空间。与厅内材料选择有关,选用材料应能控制振动,若选用木板材,厚度宜为8cm
  (2)音质评价(主观):响度
  相应的音质参量(客观):接收点的声能密度或声场力度感(G),适合听众的声级 77~80dBA,G值:计算复杂,误差较大,实测较复杂
  音质设计的措施:与体型有关;应有较多的早期反射声。以80ms为界,声源处两墙之间的宽度值为17~18m
  (3)音质评价(主观):清晰度
  相应的音质参量(客观):接收点处的有效声能与无效声能之比(G80)
  音质设计的措施:与体型有关;具有较多的早期反射声。并在后期声(混响声)有很好的扩散效应
  (4)音质评价(主观):亲切感
  相应的音质参量(客观):早期反射声的初始延迟时间间隙(t2),佳设计值为20ms,大于35ms则不利
  音质设计的措施:与体型有关;直达声与反射声之间的时间差(约20ms),反射面与接收点之间的距离为7m左右
  (5)音质评价(主观):空间感或环绕感
  相应的音质参量(客观):较多的早期侧向反射声(LEV)
  音质设计的措施:与体型有关;早期侧向反射声的时间-能量-空间分布合理
  (6)音质评价(主观):演奏台的演员之间,与指挥之间的彼此感受
  相应的音质参量(客观):直达声与反射声之比
呼和浩特音乐厅
米兰斯卡拉歌剧院
  意大利有名的歌剧院,被誉为世界歌剧圣殿。 斯卡拉歌剧院(一译史卡拉歌剧院,英文名为 Teatro alla Scala 或 La Scala)位于意大利米兰,是世界
  著名的其中一所歌剧院。歌剧院于1778年8月3日正式启用,当时名为Nuovo Regio Ducal Teatro alla Scala,首日上演安东尼奥.萨列里的歌剧《L'Europa riconosciuta》。 在世界艺术史上,很少有一座剧院像意大利米兰的拉·斯卡拉歌剧院那样,被看成是完美的化身、建筑的典范。它不仅是一座华美的大歌剧院,同时也是歌剧、尤其是意大利歌剧的象征,甚至还是意大利音乐的象征。1943年,欧洲大地炮火连天,斯卡拉在空袭中严重受损。战争结束后一年,即1946年,完全按原样修复的大歌剧院重新矗立在世人面前。作为米兰战后早得以重建的建筑之一,斯卡拉歌剧院寄托了意大利民族复兴的希望。
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阿姆斯特丹音乐厅
阿姆斯特丹音乐厅建于1888年,2013年4月11日(音乐厅建成125周年),荷兰女王授予阿姆斯特丹音乐厅皇室称号,所以,至那时起它又被称为荷兰皇家音乐厅。
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